'Outlander' se encuentra actualmente en emisión la segunda parte de su segunda temporada. El penúltimo episodio de la séptima temporada, que se emitirá el 3 de enero de 2025, rinde un gran homenaje a los libros de Diana Gabaldon. Titulado «Escrito con la sangre de mi propio corazón», el episodio comparte su nombre con la octava novela de Gabaldon.
Esto sigue un patrón de temporadas pasadas, donde los títulos de los episodios hacen referencia a sus libros, como “Dragonfly in Amber” y “The Fiery Cross”. Recientemente, Gabaldon también escribió un episodio para el programa y compartió sus pensamientos sobre la experiencia.
El título del próximo episodio proviene del octavo libro, pero eso no significa que la historia será exactamente como el libro. Sin embargo, insinúa que algunos eventos importantes de la novela podrían suceder antes de que termine la temporada.
Diana Gabaldon escribió el episodio más reciente de 'Outlander', «Ye Dinna Get Used To It», siendo apenas su tercer guión para el programa. Si bien el equipo de producción la mantiene involucrada, señaló que su guión original fue cambiado.
Algunas partes, como las escenas de William y Jane, se acortaron, mientras que se les dio más tiempo a Hal y Lord John. La historia entre Brianna y Rob Cameron también se redujo. Gabaldon compartió otro ejemplo de cambios de libro a programa en la temporada 7.
Se cambiaron algunas líneas: cuando Claire (libro) ve a Jamie con su nuevo uniforme y él le pregunta si luce decente para inspeccionar tropas, ella responde: «Pareces el maldito Marte, dios de la guerra». Es probable que asustes a tus hombres. A lo que él responde: «Quiero que me tengan miedo». Es mi mejor oportunidad de sacarlos vivos de esto. Eso fue (creo) cambiado a JAMIE: '¿Te gusta? CLAIRE: 'Mentiría si dijera que no'. Vale, ninguna de las versiones tiene nada de malo, pero sí altera el enfoque.
No hay nada «malo» en ninguno de los dos; es simplemente donde quieres poner el foco de una escena o historia y, en algunos contextos, una versión puede ser mejor para el otro medio. (es decir, tengo todo el espacio que necesito para hacer casi cualquier cosa que quiera; puedo tomarme el tiempo para mostrar la incertidumbre de Jamie acerca de liderar un grupo de hombres mucho más grande que el que jamás haya tenido, en condiciones urgentes. El programa no puede, porque no tienen espacio. Si tienen que elegir entre los elementos de una escena de libro (y lo hacen), normalmente optarán por la versión más breve/condensada.
Diana Gabaldon explicó que cuando escribe diálogos para personajes históricos en sus libros, intenta utilizar sus palabras reales de cartas o diarios conservados y capta su personalidad y estilo de habla. Por ejemplo, las líneas de Benedict Arnold en su libro reflejan su encanto y filosofía, junto con una referencia histórica directa a sus acciones.
Señaló que los guionistas de televisión a menudo condensan el diálogo por tiempo y en ocasiones pueden incluir un lenguaje históricamente inexacto o demasiado moderno. Cuando esto sucede, ella lo señala y aproximadamente la mitad de las veces se realizan los cambios. Escribir ficción histórica, añadió, implica equilibrar hechos conocidos con interpretación creativa, especialmente al crear un diálogo auténtico.
Cuando dialogo (en el libro) con un personaje que era una persona real, trato de encontrar todo lo que puedo de lo que realmente dijo, especialmente si escribieron cartas o diarios que se han conservado o citado, y más allá. eso, para comprender al menos superficialmente tanto lo que motivaba a esa persona como el estilo de su discurso.
Los guionistas del programa no tienen el tiempo ni los recursos para hacer eso; su diálogo tiene que ser muy condensado. Generalmente, hacen un buen trabajo y ocasionalmente hacen algo que tiene sentido en su contexto pero que está muy alejado históricamente (ya sea en términos de hechos, o usando una figura retórica demasiado moderna, o algo que (lo sé) un personaje en particular simplemente no lo diría (por las razones X, Y y Z). Cuando esto sucede, se lo cuento y aproximadamente la mitad de las veces lo solucionan.
Un escritor de ficción histórica siempre camina en la cuerda floja entre los hechos (en la medida en que se conocen, y muy a menudo no lo son) y la extrapolación. Y el diálogo es en sí mismo un arte, independientemente de su tema.
Fuente
¿Tienes algo que agregar? ¡Háganos saber en los comentarios a continuación!